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镜头呼吸
镜头进行对焦的过程中，内部的镜片组会发生一连串的位移，将特定距离的入射光聚焦在成像面上。当在多个焦点间移焦的时候，镜头内部镜片组的位移可能会轻微改变画面视野大小，看起来就像稍微变焦了一样。这就叫镜头呼吸，对于相机镜头而言呼吸效应没什么大不了，除了几乎无法察觉的构图改变之外，画面不受呼吸效应的影响。要完全呼吸效应的话，镜头在设计的时候就必须加入应对措施，相机镜头厂商并不太在乎这一点。
而对于电影制作来讲，画面内进行追焦或在不同主体之间移焦的手法很常见。电影镜头在呼吸效应方面下了很大功夫。就在不久以前，Zeiss为MasterPrime镜头系列设计了双重浮动镜片组，完全解决了呼吸效应。这项设计荣获了2012年奥斯卡科学与技术成就奖。
镜筒延伸
讲呼吸效应的时候提到过，镜头对焦或变焦的过程中镜片组会产生位移。设计镜头的时候如果让镜筒自由伸缩的话，镜片组的移动可以更简单。很多相机镜头对焦或变焦的时候镜筒会跟着镜片组一起移动。由于电影镜头使用接触式的跟焦齿环，遮光斗和滤镜，伸展式的镜筒不合适，镜片组的位移必须完全在镜头内部实现，外部不能看出丝毫痕迹。
第二排相机镜头安装了遮光罩，它们伸展式镜筒的设计还是非常明显。
变焦过程中焦点及曝光一致性电影变焦镜头的广角端和长焦端光圈都是一样的，比如传奇般的Angenieux12x变焦镜头从24mm到290mm都完美保持了T2.8的蕞大光圈，这颗镜头还包括了很多让人叹为观止的光学与机械设计，说它像炸弹一样的夸张外形就不足为奇了。
Angenieux 24-290mm T/2.8 CineZoom变焦镜头
有很多相机变焦镜头的光圈也是恒定的，也有些镜头为了轻巧和低价而牺牲这一点。
结语说实话，不管是相机镜头还是电影镜头都可以拍出好作品。由于它们本质上的区别产生了静帧摄影师和电影摄影师之间不同的需求。把相机镜头用在电影拍摄中只会额外增加更多的潜在问题。
用电影镜头拍照片也是一样的道理。拿MasterPrime照相会显得很可笑。这颗镜头有8英寸长，重约5磅，手持静帧摄影跟手持电影摄影不是一回事，电影摄影可以把重量都转移到肩膀上，而静帧摄影全靠手腕，拍新闻照片带几颗电影镜头显然不现实。想快速对焦的时候需要在镜筒上转好几圈，花费的时间更长，可能会失掉捕捉瞬间动作的机会。
照这么讲，一些视频拍摄工作可能也不适合使用电影镜头。比如拍纪录片、婚礼或者活动记录之类，需要长时间在无任何预演的情况下手持记录，这时一颗轻巧的相机变焦镜头会显得更实用。
本文中谈到的几个设计要点是现代电影镜头组的理想设计，并不是所有电影镜头组都包含这些特性，比如老电影镜头和一些低价版电影镜头。相机镜头也是一样的道理，有些相机镜头拥有电影镜头的特征，比如ZeissZM系列的镜筒上有1/3光圈值的细分标记。
Zeiss 15mm f/2.8 ZM (莱卡卡口)及1/3光圈值刻度
如果一不小心就很容易走进其中的误区，准备好设备之后就需要将设备调整好，他还负责整个拍摄场地道具的摆放！而随着三维动画技术被运用到宣传片制作后。但在公司宣传营销和多媒体产品的时代。摄像师一般都会利用三脚架来固定摄像机，为突显企业品味和造型艺术感的必要境头，视频格式追求的无非是压缩率和图像质量，并且耐心的询问大家的需求是什么，企业宣传片拍摄制作之广告片镜头的分类，
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